ProRes ou H.264 pour vendre vos vidéos ?

Les codecs acceptés par chaque agence

Chaque agence publie sa propre liste. Deux codecs figurent dans les trois : le ProRes et le H.264. Dans un conteneur .mov, l'un comme l'autre passe partout le contrôle du codec.

ProRes ou H.264 pour la vidéo stock : la règle d'Adobe

D'abord un rappel qu'aucune agence ne formule. Le ProRes compresse chaque image séparément ; la famille 422 garde une couleur 10 bits 4:2:2 et beaucoup de données par seconde. Le H.264, tel que l'utilisent les caméras et la plupart des exports, compresse par groupes d'images, en général en 8 bits et en 4:2:0, et produit des fichiers bien plus légers. Le ProRes supporte mieux l'étalonnage et les réencodages ; le H.264 s'envoie plus vite et se stocke à moindre coût.

La page d'Adobe sur ses préréglages d'export Premiere donne la règle la plus claire publiée par une agence :

• le ProRes « is preferred by Contributors and customers on Adobe Stock », et tous les préréglages QuickTime d'Adobe Stock utilisent le ProRes 422 HQ ;
• ProRes quand la source est en 10 bits ou plus, avec un sous-échantillonnage 4:2:2 ou mieux ;
• H.264 quand la source a été enregistrée en 8 bits ou en 4:2:0 ;
• ne pas exporter une source plus modeste en ProRes pour l'améliorer : « Putting 8-bit files in 10-bit containers does not give them 10 bits of color. » Le fichier grossit, rien de plus.

Les deux autres agences vont dans le même sens. Shutterstock conseille de filmer d'emblée dans le codec voulu, car un transcodage vers un codec accepté « may introduce compression ». Pond5 place en tête les fichiers caméra non modifiés et prévient que « compression causes banding and artifacting ». Recompressez le moins possible.

Le poids maximal : ce qui tient en une minute

Le codec décide si un clip passe sous le plafond de chaque agence : 10 Go chez Shutterstock, 3 900 Mo chez Adobe Stock, et chez Pond5 3 Go pour la HD et la vidéo verticale, 5 Go de la 4K à la 6K, 6 Go pour la 8K. Getty Images accepte 6 Go. Le tableau convertit des débits publiés en poids d'un clip de 60 secondes.

Deux limites en découlent. Chez Adobe, un clip UHD en ProRes 422 HQ plafonne à environ 44 secondes à 24 i/s et 35 secondes à 30 i/s. Chez Pond5, un clip vertical 4K relève du plafond vertical de 3 Go, que le ProRes 422 HQ remplit en 34 secondes environ à 24 i/s (le détail est dans la vidéo verticale stock). Quand un clip est trop lourd, raccourcissez-le d'abord, puis descendez du 422 HQ au 422 ou au LT, et gardez le H.264 pour le cas où rien d'autre ne passe.

Un article plus ancien de Shutterstock sur le bruit demande encore de compresser « as little as possible while staying under the 4GB limit ». La page des exigences techniques, mise à jour en décembre 2025, indique 10 Go : suivez-la.

H.265, Motion JPEG et autres cas particuliers

• H.265 (HEVC). Shutterstock l'accepte mais ne le conseille pas « at this time due to a known HDR compatibility issue ». Pond5 l'accepte. La liste d'Adobe cite ProRes, H.264, MPEG-2, MPEG-4, Motion JPEG et PNG, pas le H.265. Pour un même lot destiné aux trois, réencodez les fichiers HEVC de téléphone et de drone en H.264 à haut débit.
• Motion JPEG et Photo JPEG. Adobe accepte le Motion JPEG ; Pond5 le refuse mais accepte le Photo JPEG ; Shutterstock liste le PhotoJPEG au niveau de qualité 75 %. Ce sont deux codecs différents : vérifiez le nom exact dans vos réglages d'export.
• AVI. Pond5 le refuse et demande une conversion en MOV ou MP4. Il ne figure pas non plus dans les listes de conteneurs de Shutterstock et d'Adobe.
• Couche alpha. Shutterstock prend le PNG pour les clips qui ont besoin de transparence, et son article sur l'alpha décrit une autre voie : exporter l'image, puis juste après un cache de luminance noir et blanc, dans une seule vidéo.
• Piste audio muette. Adobe note que supprimer l'audio de la timeline laisse une piste muette dans l'export. Décochez plutôt l'audio dans les réglages d'export.
• UHD ou DCI. Exporter des rushs UHD avec un préréglage 4K DCI ajoute des bandes noires sur les côtés, « which results in automatic rejection » selon Adobe. Choisissez le préréglage à la taille de la source.

Un seul export pour les trois agences

Pour un seul fichier maître par clip, accepté par toutes les listes publiées :

1. un conteneur .mov ;
2. ProRes 422 HQ ou 422 pour une source 10 bits 4:2:2, H.264 à haut débit pour une source 8 bits ou 4:2:0 ;
3. la résolution native, sans agrandissement, et une cadence présente dans les trois listes, par exemple 25 ou 50 i/s (voir les exigences vidéo des agences) ;
4. des rushs LOG étalonnés en Rec. 709 : Adobe demande un étalonnage simple, Shutterstock préfère le Rec. 709 ;
5. aucune piste audio ;
6. moins de 3 900 Mo pour Adobe, et moins de 3 Go pour un clip HD ou vertical destiné à Pond5 ;
7. un nom de fichier sans accent ni caractère spécial, que la page technique de Pond5 exige : « plage_ete.mov » plutôt que « plage_été.mov ».

Pond5 seul préférerait le fichier caméra brut, mais un seul master étalonné vous évite de gérer deux versions. Les défauts de compression qui font refuser un clip, comme le banding et les artefacts, sont détaillés dans les refus pour qualité. Le vérificateur de spécifications vidéo (gratuit, en anglais) lit le codec, la cadence, la résolution et le poids d'un fichier et les compare avec la liste de chaque agence.